...в записанном треке выбирается один наилучший фрагмент, вырезается и размножается нужное количество раз. Сначала все было просто идеально. Трек звучит нормально. Вырезаем квадрат - в конце вырезанного появляется звук, идентичный касанию иглы винилового проигрыватеся (щелчок тобишь). Берется неизвестно откуда и по какой причине. На записи его нет. Добавляется после вырезания. Начинаешь склеивать (дублировать вырезанный квадрат друг за другом много раз) - щелчок звучит во всех местах склеек, явно их (склейки) обозначая.

Виртуальный инструмент Rapture 1.1 отличается от первой версии возможностью автономного использования под Windows и MacOS X, поддержкой операционной системы Windows Vista (32- и 64-разрядных версий), поддержкой процессоров Intel под MacOS X, поддержкой протокола VSTi 2.4, расширенной секцией DSP с новыми алгоритмами, возможностью синхронизации генераторов огибающей с темпом, новыми типами фильтров.

Программно-аппаратный набор KeyRig 25 (3419 руб.), состоящий из MIDI-клавиатуры с интерфейсом USB, программ Key Rig (только под Windows XP) и Ableton Live Lite, отличается от варианта KeyRig 49 моделью прилагаемой клавиатуры. Клавиатура имеет 25 динамических клавиш с уменьшенной глубиной хода (half-action), восемь назначаемых регуляторов и кнопок, колесо высоты тона, колесо модуляции, назначаемый слайдер громкости, кнопки переключения октав, пять многофункциональных кнопок, трехсимвольный светодиодный дисплей, MIDI-выход (можно использовать для вывода MIDI из компьютера), вход для педали сустейна (джек), слот для замка Kensington.

Многие могут справедливо утверждать, что большое преимущество сэмплированных, электронных барабанов состоит в том, что они не вынуждают вас использовать ‘реалистичные’ ритмические рисунки или звуки ударных. Большинство танцевальной музыки, например, создано с применением невероятно быстрых, точных паттернов и звуков, которые имеют только самое поверхностное отношение к чему-то, что можно воспроизвести при ударе деревянной барабанной палочкой по натянутой коже барабана. Способность создавать ритмы программированием, слой за слоем и шаг за шагом, конечно, предлагает большой простор для воображения и свободы от технических и звуковых ограничений, наложенных при необходимости играть и записывать реального барабанщика.

Когда изначально мне в голову пришла мысль посвятить материал её величеству грампластинке, я и не предполагал, что разматывая клубок истории наткнусь на такое обилие захватывающей информации. Ведь в этом мире все взаимосвязано, одно вытекает из другого, а с момента появления первых прототипов теперешних диджейских игрушек минуло уже более сотни лет. История существования волшебного хранителя звуков тесно переплетается и с аппаратами по извлечению оного. Оказалось, что технологическое развитие продолжалось практически все то время, что существует само понятие пластинки. И тут в плане раскрытия темы просто поле непаханое (нами до сих пор), поэтому постараюсь быть в меру сил краток, иначе размер материала грозит оказаться неприлично большим.

В последнее время среди звукорежиссеров постоянно возрастает интерес к этому особому, овеянному легендами классу устройств - психоакустическим процессорам. Почему - особому? И почему - овеянному легендами?

Особому - потому, что каждый “обычный” прибор осуществляет какой-либо один вид обработки. Например, компрессор и гейт - осуществляют динамическую обработку входного сигнала, эквалайзер - частотную, и т.д. А практически каждый психоакустический процессор сочетает в себе несколько видов обработки, при этом они - сплошь и рядом - еще и взаимодействуют между собой, и частенько весьма неочевидным образом.

В настоящее время существует огромное множество различных процессоров для динамической обработки звуковых сигналов - это различного рода компрессоры, гейты, экспандеры, левеллеры, лимитеры, и т.д. и т.п. В этом многообразии нетрудно и запутаться - какой прибор необходим в конкретной ситуации? Чем отличаются приборы, имеющие схожее действие - гейт и экспандер, к примеру? А компрессор и левеллер?

Наверное, не будет большим преувеличением сказать, что главные параметры, на которые мы обращаем внимание при выборе аппаратуры - это уровни шумов и искажений. Почему?

Возможно - потому, что практически любые другие - динамические, частотные и др., при наличии желания и некоторой квалификации можно без особых затруднений изменить в любую нужную Вам сторону, а эти - практически неизменяемы. То есть, изменить-то можно, но это потребует полной переделки всего изделия, и маловероятно, что в реальности будет когда-либо осуществляться.

Фирма Vorsis, являющаяся подразделением компании Wheatstone, выпускает вещательные процессоры. Цифровой голосовой процессор M 1 имеет симметричный микрофонный вход (XLR), регуляторы входного и выходного уровней, кнопку включения фантомного питания (+48 В), светодиодный индикатор уровня с кнопкой переключения между входом и выходом, НЧ- и ВЧ-фильтры (24 дБ/окт) с кнопкой включения и регуляторами частоты, кнопку включения декоррелятора, деэссер с кнопкой включения, светодиодным индикатором уровня подавления, регуляторами частоты, порогового уровня и времени восстановления, компрессор с кнопкой включения.

Двухканальные усилители мощности серии PowerPro имеют схемотехнику класса AB, частотный диапазон от 20 Гц до 20 кГц (+/-1 дБ), отношение сигнал/шум более 90 дБ, коэффициент интермодуляционных искажений менее 0,5%, демпинг-фактор более 100, разделение каналов более 60 дБ, скорость нарастания выходного напряжения 25 В/мс. Охлаждение вентиляторное, с регулируемой скоростью, движением воздуха от задней панели к передней. Есть система защиты от постоянной составляющей на выходе и от перегрева.