О'кей, тут уместно начать с объяснения сути цифрового сигнала. Аналоговый сигнал - есть непрерывная зависимость от времени, например, напряжения на выходе аналоговой схемы.

Кто учил математику, тому будет понятно, что непрерывность
здесь понимается в том же смысле, что и непрерывность в математическом анализе: Если есть любые два разные момента времени, то всегда можно рассматривать некий момент времени между ними, и так до бесконечности. Точно также, если есть два уровня сигнала, скажем 0,5В и 1В, то можно рассматривать 0,75В между ними, а между 0,5В и 0,75В можно взять 0,7В или 0,511111111111111111В и т.д. В общем, чем точнее мы хотим знать какую либо величину, тем больше цифр в числе нам нужно. Математики додумались до чисел (вещественные числа) с бесконечным количеством цифр после запятой. Но наши устройства (компьютеры) как бы мы не пыжились, не могут оперировать с бесконечно точными значениями величин времени и сигнала. В цифровой электронике от аналогового сигнала берут его значения только в определённые моменты времени (с частотой например 44,1кГц или 96кГц) и округляют их также до определённых значений. Всё бесконечное количество цифр выражающее значение аналогового сигнала округляют до 16 или 20 или 24 (двоичных) цифр.

Двухканальные усилители мощности серии i имеют схемотехнику класса H, вентиляторное охлаждение, частотный диапазон от 20 Гц до 20 кГц, отношение сигнал/шум более 105 дБ, демпинг-фактор более 800, коэффициент интермодуляционных искажений менее 0,5%. Есть система защиты от короткого замыкания, постоянной составляющей, щелчков при включении и выключении, отсутствия нагрузки, перегрева, превышения уровня сверхнизких частот, радиочастот.

Микшер EFX 8 (19954 руб.) имеет восемь моноканалов, два стереоканала, две вспомогательные шины, систему прослушивания, главную стереошину, встроенный процессор эффектов. На каждом моноканале есть симметричный микрофонный вход (XLR), симметричный линейный вход (джек), посыл-возврат (джек), регулятор чувствительности, трехполосный эквалайзер с полупараметрической серединой, регуляторы уровня посыла на вспомогательные шины, регулятор стереопанорамы, переключатель заглушения, переключатель префейдерного прослушивания, светодиодный индикатор перегрузки, фейдер.

Уж и не знаю насколько объективен мой субъективный пессимизм, однако призрак некоего упадка упрямо мерещится мне последние несколько лет. Атрофия музыкального восприятия? Декаданс? Пресыщение? Пожалуй, что и последнее. Вспоминается один из законов Мерфи: «Сумма разума на планете - величина постоянная, а население растет». Как ни парадоксально, но пожалуй от всеобщей «интернетизации» музыкального пространства, вкупе с растущей степенью доступности средств музыкального созидания рядовому обывателю мы в не меньшей степени проиграли, чем выиграли.

Безусловно, если музыка самое божественное из искусств, как говорили древние, то электронная музыка была задумана своими создателями, да и самим Создателем, не иначе как самая проникновенная из музык. Другое дело, какая проникает через толстые слои всепоглощающих памперсов кошмарных младенцев культуры потребления: та самая, редкая или стерилизованная пластмассовая, как фотообои вместо живописных пейзажей. Ведь в самой природе, особенно нового компьютерного поколения технологий, заложены ловушка и соблазн для весьма состоятельных любителей-электронщиков, имеющих весьма косвенное отношение к музыкальной профессии. Помните, у знаменитого фантаста Артура Бигла был такой рассказ "Музыкодел", где сэмплерные наборы позволяют любителям вволю музыкодельничать, складывать как из детских кубиков или конструктора. Да и засимметрированная эстетика некоторых модных прикладных направлений, вроде технотанцевального в молодежной субкультуре, весьма располагает к такому бесхитростному творчеству. Впрочем, это вообще ключевая проблема для технологично привязанных искусств XX века, заключающаяся в переадресовке внимания с предмета искусства на несложные арифметические комбинации, позволяющие мастерить табуретки на две четверти, требующие, конечно, своего столярного мастерства. Проблема подмены в современном искусстве, безусловно, более обширна; мы ведь не всегда обвиняем художников, если они обводят слайды аэрографом. Ну, а о технике посовременней и говорить не приходится. Однако загвоздка не в том, что широкие массы потребителей могут вовлечься в творческий процесс, вовсе или почти не умея играть (к сожалению, именно на таких потребителей в большей степени ориентирован сегодняшний рынок современных музыкальных инструментов), а в вытеснении широкого слушательского интереса на уровне самих ожиданий из области, описывающейся, увы, девальвированным термином "электронная музыка" (долее по тексту ЭМ). Прежде им обозначалась вся подлинно музыкальная культура, порожденная второй половиной нашего столетия и на протяжении последних двадцати лет состоявшаяся на уровне Стравинских и Шостаковичей своего времени. ЭМ, скорее еще более психологически тонкая материя, чем камерная или симфоническая, которая была призвана не спустить с рук всё накопленное в музыкальном творчестве богатство, а еще его и приумножить.

Активные двухполосные мониторы серии RMS имеют корпус типа "акустический лабиринт" (применена технология Advanced Transmission Line компании PMC), низкочастотный динамик с литым корпусом, купольный высокочастотный излучатель диаметром 27 мм (1") с диффузором из ткани (звуковая катушка охлаждается ферромагнитной жидкостью), двухполосный усилитель класса D (коэффициент искажений плюс шум 0,05%, отношение сигнал/шум 105 дБ)

Трехполосные потолочные акустические системы серии CS имеют мощность 800 Вт, импеданс 4 Ом, корпус из многослойной фанеры черного, белого или натурального цвета, влагостойкое покрытие, съемные металлические защитные решетки, восемь точек для крепления. Используются четыре низкочастотных динамика SSL6.5-5 диаметром 6" (карбоновый диффузор, звуковая катушка диаметром 1,5") и коаксиальная конструкция CDT-1K CoEntrant из среднечастотного динамика диаметром 8" (бумажный диффузор с водостойкой пропиткой) и высокочастотного компрессионного излучателя диаметром 1". Частоты раздела встроенного кроссовера 350 Гц и 1,5 кГц. Входы выполнены на закручивающихся разъемах или разъемах Neutrik Speakon NL4MPR.

Двойной педальный переключатель FS 6 (45 евро) имеет для каждой педали вход (джек), светодиодный индикатор нажатия, переключатели полярности и режима работы: с фиксацией (переключение при каждом нажатии, как у модели FS 5 L) или без (переключение при нажатии и отпускании, как у модели FS 5 U).

MIDI-клавиатура MPK 49имеет 49 динамических клавиш полуфортепианного типа (поддерживается послекасание), 12 динамических пэдов (четыре банка настроек, поддерживаются послекасание, функции Note Repeat, Full Level, 12 Level и Swing), восемь назначаемых вращаемых регуляторов (три банка настроек), восемь назначаемых слайдеров (три банка настроек), восемь назначаемых кнопок (три банка настроек) с подсветкой, пять назначаемых кнопок управления транспортными функциями, колесо высоты тона, назначаемое колесо модуляции, назначаемые входы для педального переключателя и для педали управления (джеки).

Усилители мощности серии Dragonfly A имеют схемотехнику класса D, частотный диапазон от 20 Гц до 20 кГц (+/-0,1 дБ), коэффициент гармонических искажений менее 0,05%, демпинг-фактор более 200 (1 кГц, 8 Ом), разделение каналов более 60 дБ, отношение сигнал/шум более 100 дБ. Есть система защиты от короткого замыкания, отсутствия и несоответствия нагрузки, перегрева.